Die Hard og Bruce Willis

Die Hard og Bruce Willis

Et overraskende antal film på min liste falder ind i action / vold-genren. Jeg forsøger dem ikke målrettet, jeg leder bare efter en god historiefortælling. Til lejlighedsvis er det den slags film, der skal levere netop det.

Efter at have set Road Runner tegnefilm som barn, skal Billige Moncler Jakke Dame jeg have opbygget en immunisering mod vold i film, fordi jeg har en høj tolerance. Jeg snakker ikke om slag i næsetypen vold, men den slags, der kræver tourniquets eller et dejligt lille plot af snavs og en skovl.

Ofte har actionfilm hver dag Joe, der er kastet i absurde omstændigheder, situationer, hvor fattige Joe skal samle det fantastiske mod til at matche sig og befri sig fra situationen. Vi er relateret til Joe, fordi han minder os om vores bror, onkel eller fyren ved siden af.

I årevis har Bruce Willis specialiseret sig i disse slags film, og som om dette skriftligt har en anden om at blive frigivet. Der var ingen bedre skuespiller i 80’erne og 90’erne til at fylde sko af en almindelig mand i ekstraordinære omstændigheder såvel som Bruce Willis. Et perfekt eksempel er filmen, Die Hard.

Når filmen åbner, har detektivforsker John McClane (Bruce Willis) lige trådt et rødt øje fra NY med det formål at se sin kone Holly (spillet af Bonnie Bedelia) på hendes julefirma i Los Angeles. Dette er en sidste grøftindsats for at redde deres svigtende ægteskab. Hans mangel på støtte til hendes overførsel til dette højt drevne job på tværs af landet er kernen i deres hjertesorg. Deres magtkamp virker enorm og uoverstigelig, men i gang går Hans Gruber (Alan Rickman), som lærer os, hvor stor en magekamp virkelig kan være.

Når en filmhelt som John McClane vender mod en antagonist, intensiveres hans situation kun ved at varmen kommer fra hovedpersonen. Og med Hans Gruber står McClane overfor en tre alarm brand.

Virksomheden yuletide fest er i fuld gang gennem Nakatomi Plaza kontorer. McClane skrammer kort og trækker sig igen for at skifte tøj og vaske væk fem timers flyvemaskine atmosfære. Afsondret fra festen, ender han med at være på det rigtige sted på det rigtige tidspunkt.

Hans Gruber, med hjælp fra hans tolv gorillaer, meddeler bygningen, at alle i det nu er hans gidsel. Bygningen er i nedlukning; ingen kommer ind og ingen kommer ud.

Har McClane sit eget hold af hårde fyre? Selvfølgelig ikke. Hvad sjov ville det være? McClane kommer til at arbejde gennem dette enkeltstående, for ikke at nævne barfodet. Hans eneste allierede er hans sans for humor og hans servicerevolver, indtil han stærkt våbner en anden pistol fra oppositionen og tilføjer til hans arsenal.

McClane sarkasme og tegneseriebuk gør dette til en helt værd at se. Når han får brandbiler til at nærme sig bygningen, hvirvler han indefra, baby, kom du papa, jeg kysser dig, duepin dalmation. Glemmer sig fra terroristerne, blødninger og knuste i en luftventilator, minder han om, at hans kone beder ham om at komme til LA, ud til kysten, vi kommer sammen, få et par grin. Smart aleck retorts kommer i spændingshøjde i denne filmfremstilling dem sjovere end de kunne have været på noget andet tidspunkt.

Gruber er en smart fyr og opdager meget snart, at hans kammerater forsvinder i hænderne på en ukendt flyve i salven. Hverken han eller hans team kan finde McClane, da han kryber gennem luftkanaler, dart fra kontor til kontor, fra gulv til gulv, en politimand kaster kaos på et team af sofistikerede europæere i designerpakker.

Til sidst kommunikerer John McClane og Gruber via håndradioer, som bliver et vigtigt element i historien. Det gør det muligt for de to mænd at holde sig i armlængden, men alligevel smide fornærmelser på hinanden. Midt i deres verbale konfrontationer gør Gruber fejlen ved at antage, at McClane kun er en sikkerhedsvagt. Når Gruber ved et uheld kommer på John McClane i bygningen, er han uden sin pistol. Det er et uh øjeblik og en passende, fordi McClane hånden er fyldt med jern og sætter ham i det vindende hjørne af dette seriøse katte- og musespil.

Direktør John McTiernan gør et fantastisk arbejde med valg i dette øjeblik, da Gruber tilsyneladende har mistet al kontrol over for McClane. Tegnene fryser, forsøger at regne hinanden ud og undre sig over, hvad de hver især vandrer rundt i denne fjerne del af bygningen. Det er en lang gravid pause, som er brudt med rent geni, når Gruber tager en amerikansk accent og styrker fra pistolen, og beder med McClane for sit liv. McClane mistanke om, at denne fyr er en kontorist, der formåede at flygte fra Gruber mænd. Denne scene blev skrevet ind i manuskriptet og ikke en del af den originale roman, Ingenting varsler for evigt af Roderick Thorp.

Dette er så godt som det bliver i fortællingen. McClane og Gruber deler en cigaret og lille snak, mens jeg får overhånden? hjulene vender sig ind i Gruber’s hoved.Men McClane tænker på sig selv og beslutter at følge hans detektive instinkter og holde ham tæt på Gruber. Han sætter ham på prøve ved at stole på ham med sin ekstra pistol, tilbød Gruber, så han kan tilsyneladende beskytte sig mod tøsne.Denne pistol er som den bedste gave i Gruber julestrømpe.Den glæde er kortvarig, når han trækker udløseren for at dræbe McClane og lærer der er nogen kugler. McClane signatur smirk er alt Gruber skal forstå hvad form for pedal til metalet, løs kanon imod. Omvendelserne i situationen og de uventede overraskelser er alle køretøjer, der transporterer filmfremviseren til Nirvana, der er kendt som kvalitetsunderholdning.

Gruber mænd opdager og frigør deres chef, der vender tilbage til kommandoen centralt i Holly office. Han har ingen anelse om, hvorfor John McClane tilfældigvis er i bygningen på tidspunktet for festen og er uvidende om, at McClane er gift med Holly, der er medlem af selskabets messing.

Medierne har sædvanligvis en måde at gummere op i værkerne i denne slags film, og de gør det glimrende her, når de prammer ind i Holly-huset og interviewer barnepigen om familien. Som Gruber ser på optagelserne, ser forbindelsen mellem den kvindelige leder og McClane op på ham. Han får stor gearing, fordi Holly er i hans greb. Gruber ser endnu engang ud til at vinde.

Næsten uden at fejle, hver gang McClane har en mindre succes i denne historie, fulgte den af ​​en fiasko. Til publikum føles det som at køre i en bil med en fod på gasen, den anden på bremsen og begge fødder rykker. Denne screenwriting teknik er den slags ting, der sætter dig på kanten af ​​dit sæde og holder dine håndflader svedige. Der er flere eksempler på denne teknik i hele filmen.

Når McClane klarer at slukke for en brandalarm, kommer et svarteam kun til at blive overbevist af terroristerne, der udgør som nattskifteansatte, at det var tilfældigt.

McClane håber vokser såvel som publikum, når en politibil kommer uden for bygningen. Han skriger gennem tallerkenglaset uden resultat. Efter at have vurderet situationen og set og hørt ikke noget usædvanligt, leder beat-politiet i sin bil. Publikum understreger, at muligheden er tabt. Men McClane gør hvad enhver sane helt desperat for at få opmærksomhed ville gøre. Han sender et lig, der neddyver flere historier for at kollidere vindruden på cruiseren. Kan du høre mig nu?

Det er ikke let at finde måder at holde en film interessant, når indstillingen er stort set indeholdt i en bygning. Politiet med liget i forruden kommunikerer senere med McClane via radioen, der suges fra en af ​​Eurotrash. En samling af ubrugelige politibetjente og FBI slutter sig til beat-politiet, der kommer over som Einstein i forhold til de andre uniformer. Han forsøger alt for at få hjælp til McClane, men han har bare ikke magten eller evnen til at overbevise enhver med clout.

Selvfølgelig finder McClane sin vej gennem en labyrint af komplikationer og efter at have slået det ud i omkring 131 minutter, triumferer han over Gruber. Selvom dette udfald forventes, mindsker det ikke nydelsen af ​​den hjerteslagende rejse, Die Hard leverer.

Starten af ​​en ny action genre

Der har været mange ekstreme actionfilm for nylig, så mange som har lignende plot og actionscener, synes de at være kliché. Men i 1980’erne havde publikum endnu ikke set lignende handlinger i Die Hard. De var fremmede for en handlingshelt, der kunne være vittig, udkæmpe en eksplosion i en elevatoraksel, hoppe ud af et tag, der er fastgjort til en brandslange, kollidere gennem tallerkenglasvinduer og stadig redde dagen med skærer indlejret i hans blotte blødende fødder .

Denne actionhelt og hans stunts Moncler DunJakke var imponerende og påvirket Hollywood på en stor måde. Bruce Willis-film blev barometeret til at måle alle film i denne genre. Det tilbød ikke kun tilfredsstillende action scener, men en historie med nok lim til at holde sømmen sammen. Det er noget du sjældent finder i dag.